管窥曲律

司马从戎

管窥曲律

司马从戎

诗、词、曲是中国文学领域中的三朵奇葩。诗盛于唐，词显于宋，曲则兴旺于元朝。

曲系由词演变而成，这是一个不争的事实。蒙古人入主中华后，所用之乐，旧词不能按合，于是更造新声，至成北曲。

词与曲的主要区别大致可以归为三项：词的字数基本一定(可有少量衬字)，曲的字数则不一定(衬字很多，某些曲调甚至可有增句)，此其一；词韵大致依照诗韵，曲韵则是另立韵部，此其二；词有平上去入四声，北曲则把入声归入平上去三声之中，此为其三。

北曲之曲调，有的与词调的名称、句数、字数、平仄等都完全相同，皆由词调直接变成相应的曲调，如《蝶恋花》、《念奴娇》等。有的曲调虽然与词调的调名相同，但在格律上并不相同，如《掏练子》、《醉太平》等。还有一些曲调则是全部新创的，完全不同于已有的词调。

关于诗、词与曲之难易问题，已有不少前贤述及。愚意以为，恐不能一概而论。

一方面，由于曲调要配合音乐来进行歌唱，故而它对声韵平仄的要求在某些方面要比诗、词严格一些。比如，同一平声还要分“阴”与“阳”，同一仄声还要分“上”与“去”。既然如此，曲律的创作难度就要比诗、词更大一些，容易失去生动的一面。

另一方面，元曲的用韵比较宽；由于可加衬字，因而字数的伸缩性也较大，便于形式适应内容。

增加衬字是曲调的一个突出特点。所谓衬字，就是某一曲调在曲律规定的字数之外，为了更加口语化，使句意更明白，唱起来更动听，而增加的一些虚字或实字，平仄不限。有时候，衬字的数量非常之多，甚至可以超过正文。比如《出队子. 思忆》一曲：

“(记)当初相见，

(见俺那)风流(的)小业冤。

两心(中)便结死生缘。

一载(间)浑如胶漆坚。

(谁承望)半路(里)翻腾(做)离恨天。”

其中括弧内的字即为衬字。衬字添加在曲中后，虽然曲调更为顺畅，但主次轻重却难以分明，容易变成散漫的格局。无规矩，倒难成方圆了。

格律过严，字无定数，这便是曲律。依笔者浅见，诗、词皆能发展传承而曲律不能示好于后众，恐与此二因素不无关系。

在元曲作者中，马致远当称“第一大家”。他的创作题材宽广，意境深远，要悲有悲，要欢有欢，当思量处总思量。

今人琐事纷繁，应付生活尚手忙脚乱，如果为赋一曲而伤脑筋，实不足倡。若是茶余饭后以曲韵味，倒也无妨。试拈一首马致远之《秋思》曲，调寄《天净沙》：

“枯藤老树昏鸦，

  小桥流水人家，

  古道西风瘦马。

  夕阳西下，

  断肠人在天涯。”