读《雾都孤儿》有感

雪初晴

狄更斯的作品《雾都孤儿》以出生在救贫院的孤儿奥利弗.特维斯特的际遇和身世之谜为线索，讲述了奥利弗从出生到与家人团聚十二年期间所发生的故事。这期间，奥利弗因为孤儿的身份，在当时英国的最底层社会，经历了数不尽的苦难，饥饿、欺凌、迫害、罪恶的诱惑与胁迫，并且屡次死里逃生，却依然不改善良坚强的本色，最终与家人团聚，幸福的生活在一起。对于年幼的儿童经历此等遭遇，读来实在让人落泪。作为批判现实主义文学巨匠，狄更斯对当时英国底层社会阴暗面的揭露可谓力透纸背。尤其作者选取了一个具有上流社会血统的面容漂亮、心底纯良的无辜儿童作为主人翁，与黑暗复杂的底层社会形成强烈反差，使读者的心无时无刻不被奥利弗的命运所牵动，大大增添了戏剧冲突的艺术效果，也更具有打动人心的力量。

文中作者宣扬了一种基本上算是二元对立的善有善报，恶有恶报的善恶观念，不同于当代作家流行的从人性本复杂的角度出发，对人物的善恶进行多元的分析与刻画，想是因为时代背景与流行趋势的差异。奥利弗的善良、美好、坚强，费金的老奸巨猾，塞克斯的凶悍无情，露丝的高贵、美丽与善良，等等，每一个人物都有血有肉，栩栩如生，跃然纸上，在此不一一列举。笔者认为还有两个额外值得一提的人物，一个是南希，一个是班布尔。

先说南希，南希符合戏剧小说中常见的魔鬼中的天使的人物设定，也没逃脱魔鬼中的天使一贯作为牺牲品的命运结局。南希身处狼窝，却并未像他人一样完全泯灭良知，从一开始对奥利弗遭遇的悄悄同情，到手腕遍布青紫伤痕，到最后冲破艰难险阻，为奥利弗的身世真相大白而立下汉马功劳，以至惹怒了自己的情人兼上司的凶恶盗贼，被残忍杀害，南希身上闪耀着伟大而又悲剧的人性之光。这个人物的伟大在于她的勇敢善良本性并没有因为罪恶的日夜浸淫和胁迫而消失，而这比在阳光的环境中坚持真善美要艰难得多。她的悲剧在于她只是个孤苦柔弱的女流之辈，面对强大到足以主宰她命运的邪恶对手，她的良知没有屈服，但她的潜意识不可避免的屈服了，甚至对盗贼产生了依恋，这应该是通常所说的斯德哥尔摩综合征，是一种并不罕见的精神心理状态，我想和人类的求生本能相关。也正是这种依恋与幻想，让她丧失了奔向光明的唯一机会而跌入不幸的深渊。类似的设定在影视剧小说中十分常见，比如无间道中的倪永孝，花千骨中为保护花千骨而粉身碎骨的东方彧卿，甚至花千骨自己，此类坏得不彻底，或者说魔鬼中的天使的角色，常作为牺牲者的原因在于周围充斥着往往意味着暴力的罪恶的大环境下的心慈手软实在像小羊羔一样不堪一击。

再说班布尔先生。班布尔这个角色是全书中最能反映狄更斯讽刺技巧的。总体来说，班布尔这个人官不大，官威却不小，在贫民面前十分讲究派头。作者每每提到这位先生，就会换成班布尔自己的语气，导致关于这位先生的行文字里行间弥漫着一种酸溜溜的拿腔拿调与郑重其事。关于该位先生的所作所为，作者毫不吝惜一般只用在最正直、最上流的人品身上的敬语与溢美之词。比如说在讲述班布尔与考尔尼太太的爱情萌芽时，首先用了一句“哪怕是一个教区干事也会动情的（even a beadle may be susceptible on some points）”，“even”这个词在此表现出一种意蕴万千不可描述的讽刺效果，让班布尔先生的假模假式呼之欲出，接下来用了“一位太太”、“大人物”、“著述”、“深情”、“温柔甜蜜”、“权威赫然”、“高贵”、“美德”等等一系列极具正面意义的词汇，对两个并不光彩的小人物的不算罪恶，但绝称不上高贵的二手爱情进行了大肆渲染，用一种难以言说的讽刺笔调，突出了班布尔先生装腔作势、强装高贵，实则卑微心虚，道貌岸然，实则欺软怕硬的丑态，其讽刺笔力之辛辣透骨实在让人忍俊不禁，佩服不已。

作为一部世界名著，《雾都孤儿》对当时英国底层社会阴暗面鲜血淋漓的呈现，对人性真善美的探讨与追求，对各色人物细腻的描摹与刻画，对曲折故事情节的从容掌控，更加上作者独有的高超讽刺功力，无不证明此书是一部兼具思想性与艺术性的伟大著作。

红叶无霜

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红叶无霜

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南山飞蓬

喜欢狄更斯的作品~