山子影诗话 • “不押韵”的新诗与诗歌的韵律

山子影

@山子影诗话 • “不押韵”的新诗与诗歌的韵律
作者 / 山子影

*新诗与“歌谣体”诗

        当前中国诗歌，大致可分三类：一是传统诗歌，即格律诗词、古风等；二是自由体诗，即诞生于“五四”新文化运动时期的所谓“新诗”；三是“歌谣体”诗。
        传统诗歌形式固定，讲究平仄粘对，遵从传统诗韵。自由体诗没有固定形式，可以不押韵，可以不用标点符号，可以插入别的图形符号。“歌谣体”诗具有中国民歌风格，句子大体整齐，押大致相同的韵，不受平仄韵律限制。
        1957年《诗刊》创刊。毛泽东给《诗刊》的首任主编臧克家写了《关于诗的一封信》。其中除了表示同意《诗刊》发表他多年创作的旧体诗词18首外，还写了如下一段十分重要的话：
        诗刊出版，很好，祝它成长发展。诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因这种体裁束缚思想，又不易学，这些话仅供你们参考。
         对中国新诗发展的方向。建国后毛泽东也有明确的论述。1958 年他在成都会议的一次讲话中指出：
        中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。形式是民歌的，内容是浪漫主义和现实主义对立统一，太现实了就不能写诗了。
        笔者一琢磨，感到这种在民歌和古典基础上产生的新诗与“歌谣体”倒是十分相似，在“特征”上难找出二者之间的不同处。那么，这种在民歌和古典基础上产生的新诗，是否就是“歌谣体”呢？或者说，是否就是“歌谣体”的变化与发展？如果不是，那么，二者的区别是什么呢？笔者见识浅，不能确定，特此提出来以就正于方家。
2020.1.14

*关于诗歌的音乐性，对一位诗友的回复

歌未竟。d 发表于 2019-5-26 16:05
您好:希望您就音乐于诗歌能有真知灼见。期待。

古体诗的音乐性在于文字的平仄关系
节奏在其间也起着重要作用

诗歌语言的声音和形象的结合
并以此来表达音乐

新诗不能借重音乐
诗的韵律是在诗的情绪的抑扬顿挫上
而不是在字的抑扬顿挫上
2019.5.26

*新诗的韵律

        诗，是韵文。这是定论。
        写旧诗要求遵守诗中用字的平仄和韵脚部属等声韵的规则，这是诗的外在韵律。一首诗的声韵规则用得如何，这是形式方面的技巧问题。
        新诗的诗思无所桎梏，力求醇化、净化，无须凑韵，故无韵脚也能成诗。
        诗的内在韵律，新诗与旧诗皆有。新诗的内在韵律便是诗人“情绪的自然消涨”，故新诗无韵脚亦成诗。如艾青的《礁石”：
一个浪，一个浪，
无休止地扑过来，
每一个浪都在它脚下
被打成碎沫、散开……

        前两句是涨，后两句是消，充分传达了这首诗的内韵之美。从这首诗也可看出，艾青依然在意外在的表达方式，即脱不了旧诗的趣味与声调，抑或诗人既看重内在韵律，又看重外在韵律。
        有人说，新诗要写得顺口，使人容易记，又唱得出来，因此要有节调，押大致相近的韵。这仍然是在寻求诗的外在韵律。
诗好的关键在于意境美，而不在于形式！
        新诗的内在韵律，来自对生活自身的内模仿，没有程式的规定，“全靠一己的感觉”，因此它更是无所不在，更是不可方物的。新诗之内韵，超过平平仄仄，超越一东二冬。
        “不押韵”的新诗创作将蓬蓬勃勃的发展着。
2021.4.26 11:38