山子影诗话（七）

山子影

山子影诗话（七）
作者 山子影

        百度快照1月1日 07:05 来自 微博
@ 词语
词语———
从我脑海里飘过的
一些可以生育的
云 2020-1-1于祈福青怡街

@在时间的缝隙
在时间的缝隙
我伸出瘦长的双手
在诗歌的河流托摸
啊，石头活了
每一颗都是一片葱郁的叶子
闪着幽光
它们都是春天 2020-1-1
注：摘自《山子影年度诗歌 • 2020》。 ​​​

        收藏2020-4-8 19:14:38 中国诗歌网
@ 读评方方诗《一个人慢慢地走呵》
从形式看
这是一首自由诗、长诗
是不是诗，这要看构成诗歌的两个要素
一是诗歌的语言是简洁的诗性的
二是诗歌的语言是跳跃的
《一个人慢慢地走呵》———
诗题，欠新颖凝炼
意象单一
缺乐律之美、意境美
诗意重复
写长诗是一个误会
这首诗的语言是线性的
而不是断裂的
所有说《一个人慢慢地走呵》
只是分行的散文 2020.4.8

        山子影诗歌04-28 16:01 来自 微博 weibo.com
@ 新诗的韵律
        诗，是韵文。这是定论。
写旧诗要求遵守诗中用字的平仄和韵脚部属等声韵的规则，这是诗的外在韵律。一首诗的声韵规则用得如何，这是形式方面的技巧问题。
        新诗的诗思无所桎梏，力求醇化、净化，无须凑韵，故无韵脚也能成诗。
诗的内在韵律，新诗与旧诗皆有。新诗的内在韵律便是诗人“情绪的自然消涨”，故新诗无韵脚亦成诗。如艾青的《礁石”：
一个浪，一个浪，
无休止地扑过来，
每一个浪都在它脚下 
被打成碎沫、散开……
        前两句是涨，后两句是消，充分传达了这首诗的内韵之美。从这首诗也可看出，艾青依然在意外在的表达方式，即脱不了旧诗的趣味与声调，抑或诗人既看重内在韵律，又看重外在韵律。
有人说，新诗要写得顺口，使人容易记，又唱得出来，因此要有节调，押大致相近的韵。这仍然是在寻求诗的外在韵律。
诗好的关键在于意境美，而不在于形式！
        新诗的内在韵律，来自对生活自身的内模仿，没有程式的规定，“全靠一己的感觉”，因此它更是无所不在，更是不可方物的。新诗之内韵，超过平平仄仄，超越一东二冬。
新诗由于是自由体，它的美（形式美）只能处于不断的探寻中。惟其如此，便没有惯例可循。新诗较旧诗更深入生活细节，更重视思维深度，对想像、对构思、对措语、对内在韵律，要求更高，因而更难以藏拙，更需要原创性，更需要天才。
        “不押韵”的新诗创作将蓬蓬勃勃的发展着。2020-5-4
        
        影诗歌2020-10-19 19:18 来自 微博 weibo.com
@ 一字之易
登乐游原/李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐的《登乐游原》不同于古体诗，而是拗律体。现遵其格律只改一字：
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，当是近黄昏。
这一字之易，意境，情怀、格调绝然不同。你说呢？2020.10.19 18:38

        山子影诗歌03-28 16:06 来自 微博 weibo.com
@ 诗中应慎用虚字
读《醉中作》———
醉后偏宜乐，弥胜未醉时。
动容皆是舞，出语总成诗。
———张说
此诗于句中相同位置连用四个虚字，何可诗言。
诗中应慎用虚字，尤不可书于句中相同位置。盖虚字无力，多用则难以支架。此
诗于筋节处连用四虚，致使首尾低垂，腰软疲乏。2020.1.7

        收藏2020-2-1 13:34:33 中国诗歌网
@ 亦议“可平可仄”的两用通字
        所谓“可平可仄”，就是需要读平声时其身份是平声，需要读仄声时其身份是仄声。在浩如烟海的汉字中，这种“可平可仄”的两用通字是有的。陈庆章先生在《“可平可仄”议》一文中说：“任何汉字没有可平可仄说”。此说未免轻率。汉字源远流长。今天的汉字中没有“可平可仄”字，并不能说明古代的汉字中没有；新声韵的字表里没有“可平可仄”字，并不能代表旧声韵（如平水韵）的字表里没有。
        这种“可平可仄”的两用通字，在古人的诗词作品中，以及今天仍习惯用旧声韵创作的当代诗人作品中，太容易找到；这种“通字”，不仅古代的诗人频繁使用，现代和当代的诗人也频繁使用。因为常见，无须一一举例。
        当代文字语言大师王力在《汉语诗律学》12·6一节中说：“有些字是有平仄两读的。平仄两读的字又可大致分为两种：（一）虽有平仄两读，而意义不变。……（二）同是一个字，平声所表示的意义和仄声所表示者不同。”前者如——
山子影《七绝 读曹老师“初八谷日节 · 谷是稻米，老鼠爱大米”奇石口占》中的“莫因温饱忘寒饥”句，其中的“忘”字，平仄两读其意义不变。后者如“乘”字，平声，驾乘；仄声（去声），车乘。2020.2.1

      山子影诗歌 百度 2020-02-06 12:11 来自 微博
@ 律绝两体，在形式上的三大要素
        律绝两体，在形式上的三大要素是：平仄、对仗和押韵。平仄和押韵，这是为了好听。要达到这个目的，那就要依照要求来写。“三平调”和“孤平”，会使诗句声调单一，少了节奏感，因此达不到好听的目的。所以作近体诗，在格律上最好不要出错。然而，也不要因为个别字出律，就把一首好诗报废了。
        在《红楼梦》里，曹雪芹借林黛玉之口，说“第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意”。李白的《登金陵凤凰台》，是李白为数不多的几篇七律之一，其中第二三句、四五句连续“失粘”。毛泽东的“乱云飞渡仍从容”（《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》），犯了“三平调”；叶剑英的“内行内战资强虏，敌后敌前费运筹”（《重读毛主席〈论持久战〉》，对句犯了“孤平”，都是“不以词害意”的句子。
         现在写作旧体诗，必须严格遵守其格律。2020.2.6

        山子影诗歌03-25 13:06 来自 微博 weibo.com
@ 论诗三首其二• 烘焙
一种做茶手法
我不用来炒茶，只是借用茶香
烘焙纸面诗篇 2020-3-15

        诗歌2020-01-14 13:06 来自 微博 weibo.com
@ 新诗与“歌谣体”诗
        当前中国诗歌，大致可分三类：一是传统诗歌，即格律诗词、古风等；二是自由体诗，即诞生于“五四”新文化运动时期的所谓“新诗”；三是“歌谣体”诗。
        传统诗歌形式固定，讲究平仄粘对，遵从传统诗韵。自由体诗没有固定形式，可以不押韵，可以不用标点符号，可以插入别的图形符号。“歌谣体”诗具有中国民歌风格，句子大体整齐，押大致相同的韵，不受平仄韵律限制。
1957年《诗刊》创刊。毛泽东给《诗刊》的首任主编臧克家写了《关于诗的一封信》。其中除了表示同意《诗刊》发表他多年创作的旧体诗词18首外，还写了如下一段十分重要的话：
诗刊出版，很好，祝它成长发展。诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因这种体裁束缚思想，又不易学，这些话仅供你们参考。
        对中国新诗发展的方向。建国后毛泽东也有明确的论述。1958 年他在成都会议的一次讲话中指出：
中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。形式是民歌的，内容是浪漫主义和现实主义对立统一，太现实了就不能写诗了。
        笔者一琢磨，感到这种在民歌和古典基础上产生的新诗与“歌谣体”倒是十分相似，在“特征”上难找出二者之间的不同处。那么，这种在民歌和古典基础上产生的新诗，是否就是“歌谣体”呢？或者说，是否就是“歌谣体”的变化与发展？如果不是，那么，二者的区别是什么呢？笔者见识浅，不能确定，特此提出来以就正于方家。2020.1.14

  收藏2021-4-3 18:00:58 中国诗歌网
@ 25日读莫言巜雁荡山》留评
《雁荡山》莫言
名胜多欺客，此山亲游人。
奇峰幻八景，飞瀑裁九云。
石叠千卷书，溪流万斛金。
雁荡如仙境，一见倾我心。
      莫言先生此诗不讲平仄和对仗，意境平淡无奇且诗意重复，不能称之为五律或古诗。古诗写作也必须遵守一定的格式。也许可算作有人所说的“新古体诗”，抑或是对新诗一种探索性的诗写。
2020.9.25书于潜山贝楒酒店

@ 我的古体诗词曲
        我写新诗，也写古体诗词曲。我的格律诗严格遵守其格律，如若个别其中有拗句，则另行注明。
         我写古体诗，必须严格遵循诗谱标识范文的格式，并在诗后加注具体标明。那种不讲平仄、平仄通押的所谓“新古体诗”，不过是排列整齐的新诗。2020.9.29

       收藏2021-4-6 18:04:41 中国诗歌网
@ 我的旅游诗
        我常到一个惯常生活之外的地方行走与悠游，并以诗的方式记下。因此，我
写了许多的“旅游诗”，所到之处，都留下了关于我的美丽传说。其中的有些游记，
被诗词网站转载，可百度网络查询。
        “旅游”在我，已经不是简单的“应景”，而是人生逆旅（客居外地）的一种存
在方式。旅游所记所感，都是生活，都是人生，都是生命，读后常有启悟。2020.9.29书于祈福新村青怡街

        收藏2020-10-20 09:19:17 中国诗歌网
@ 诗与哲学（三）
        对诗的认识，离不开对诗与哲学之关系的认识。毫无疑问，诗是哲学意义上一个间接的分支。诗在哲学领域充当着“释梦“的工具，是哲学语言的传播者。
        哲学与诗一样都是作者智慧的产物，不论二者的表现形式如何不同，但二者都包含着哲学家或者诗人的灵感、个性以及作者的人生经历。
        诗性，在本质上是诗与哲学的统一。这种诗与哲学的统一，造就集哲学与诗于一身的诗圣。2020.10.20 09:15

     山子影诗歌2020-10-30 10:35 来自 微博 weibo.com
@ 墓志铭
你的诗歌
还有一点余温
这是一个歌唱生命的人
吟唱清风
也就一路清风
山高水长 2020.10.30 10:21

       中诗论坊-手机版 2021-11-29 06:16:32 |
@临屏
打开电脑
想写下流淌的珠江，幽深的街巷
还有江边那挺秀的小蛮腰
一个瞬间，经过体内的那趟列车
已跑去很远。绵长的路
闻着草香。这个春天
阳光一再明亮
我再次看到，白云山锦绣如织
风做成烟岚
绿林飘出一串鸟鸣
木棉花开。云朵
收藏致命的白色
让喧闹，一笔带过

如上画卷
我坐在摩星岭上歌唱
天空被比喻的这么白。依然是云
带着时间的翅膀，飘逸，变幻
让我想象接近无限的苍茫
俯身眷顾大地
捡拾花的香魂，草尖露珠的迷失
还有蝴蝶的天真，把那双翅
放进一首诗的韵脚里
放进一个连神话
也无法达到的，地方 2021-3-15 06:30

        山子影诗歌06-26 10:58 来自 微博 HTML5 版
@ 在填词中，使用拗救法
        词《浣溪沙》由七言律句构成，并无长短句，在写作中首次使用了律诗的“拗救”法，以避免重字，调节音调，使其和谐。
附：浣溪沙 · 珠江长堤远眺
文丨山子影
        风起长堤百卉香，彩云抹水闪霞光。
岸边一望楚天长。
        目送飞鸥高杳杳，思随碧浪远茫茫：
麦收秧插怀皖江。2021.5.3书于祈福活力花园

@ 论诗二首
之一
游历让我避开琐事的纷扰
在行吟中体验内心的田园。我要的空白
正是断续的鸟鸣，空室中
遍布着珍贵的文字。我写诗
因为词语的银屏像鸟语不可复制，因为
离通透更加接近
能站在被星光照耀的高处
接受广袤 2021.5.2 05:16
之二
蝴蝶。两只飞舞的翅，中间
是寻觅中滑行的小肚子
我坐在风中，知道是怎么回事 2021.5.10 08:12

        百度 中国诗歌网
@ 汉俳•论诗
红笺凝逸韵
宛似耕耘诚恳垦
不在语惊人 　2021-9-12

        山子影诗歌02-09 08:46 来自 微博 weibo.com
@ 三言两语话贾浅浅（四）
        德国哲学家费尔巴哈说，我欲故我在。
        贾浅浅才不配位，为了追求一种存在，于是剑走偏锋，屎尿屁横空出世。出于同样的道理，文坛的有些大佬为了追求被关注，甚至是被膜拜，于是舍本逐末，追求另类，另辟前卫和创新，在贾浅浅的屎尿诗遭遇大众的嘲讽与质疑时，纷纷为其站台。溜须拍马，哪怕文人的脸面和人格跌落尘埃，捍卫既得利益，或成为礼品，抑或投名状。
天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。
呜呼！2021.2.9