山子影诗话（八）

山子影

山子影诗话（八）
作者 山子影

        影诗歌2020-12-01 15:12 来自 微博 weibo.com
@ 诗的困惑
        诗是拒绝解读的，包括相对于现代诗的诗词。因为，所有的解释都无法解释。
所以，我一直惯性地拒绝绝对的注释。
        诗拒绝解读并不是拒绝阅读。阅读是一个对诗的释放过程。将诗中所表现的、
可能表现的全部释放出来。释放必须要找到适当的途径。否则，会产生二次缠结。
这样说，是不是不经意间表达出了作者与读者的困惑。作者和读者的困惑，是不是
诗的困惑？2021.3.22

       山子影诗歌2019-07-09 06:56 来自 微博 weibo.com
@ 七绝 写诗
余闲兴至乐寻诗，平仄推敲惯逸思。
觅韵抒情生妙趣，自然锐敏少呆痴。2021.8.4

       《精彩影评、书评、诗评连连看》专题
@ 于留白处构建遐思：简评山子影的几首短诗
原创 静铃音 氤氲丝语静铃轩 2018-05-08
山子影老师是中华诗词、当代诗词、诗词家等学会会员；中华诗词家联谊会会员；现任中华诗词家联谊会第二届理事会理事。他的诗，语言娟秀凝练，意境悠远高逸，读了如酌酒赏画，别具韵味。
图片 掠影
掠影 文|山子影
站在留白的空间
想象白色以外的白
我拿着一㧣春色
在你的手上演奏
飘摇的雨巷
就像写在大地上的
一首粼粼的长诗
图片 一声鸟鸣
一声鸟鸣 文丨山子影
一声鸟鸣
似静夜竹子拔节带来的新生
远处，溪边的异木棉梦一样闪现
雾里云山，毎一条小路
都可以直达花香
又一声鸟鸣
像雨下着只剩下若有若无的滴答声
第三声，像阳光流进心里
仿佛听见生命的隐语
涅槃的且疼且喜
图片 天剑柱毫茶
天柱剑毫茶 文/山子影
一杯天柱剑毫茶
一杯草长莺飞的三月
摇曳多姿
你解开春的一枚枚纽扣
在沸水中沐浴
把你的芬芳，和
采茶的天柱妹子的羞涩
一层层打开
裸给你看
啜一口春的清新
我的唇边，是
一只绿蝴蝶。它
抱着暖意，梦见了谁
图片 灯夜
灯夜 文/山子影
灯照着下面的溪
风，挽不住一滴水声
无边的光影。流动
比梦更轻
时光藏在后面，远离了起伏
于留白中构建遐思：简评山子影的几首短诗
文/静铃音
留白原本是中国国画创作的重要艺术手法，是建立在艺术想象基础上的一种艺术创造，它通过虚实关系，无中生有，展示了中国画的独特艺术境界。
艺术总是相通的，留白的艺术手法也被诗人用在诗词创作中。诗人创设意境，构筑“留白”，使诗词产生更多想象和遐思的审美空间。而诗人山子影老师无疑是非常善于使用留白手法，构建意境，无中生有，生遐思无限，意蕴千里。
在《掠影》一诗中，诗人写到：“站在留白的空间／我想象白色以外的白”。留白，虚空出一个空间，因为虚空，才能容纳，容纳想象、容纳一切未被语言坐实的意义、思想、景致、情绪……所以留白的实现，是以调动和包涵遐想为基础的，白是虚空，而不是实空。
以诗人新近发表的《面具》一诗来说，题目本身就令人浮想联翩。为什么戴面具？什么时候戴面具？面具下，是什么样的真实？“脸和脸贴着陌生”，贴着，零距离，却陌生。“把身外身藏起来”，“身外身”是什么？藏什么？怎么藏？全诗都是陈述，却引人深思。“大家都明白，天机却无人道破”。诗人自己也没道破。
如果说《面具》中，诗人是通过词语本身的内涵，实现留白，引发遐思的，那么，在《天柱剑毫茶》和《一声鸟鸣》中，诗人则是通过感官的通觉来建立留白的，这里以《一声鸟鸣》为例。
“一声鸟鸣／似静夜竹子拔节带来的新生／远处，溪边的异木棉梦一样闪现／雾里云山，毎一条小路／都可以直达花香”
当诗人将鸟鸣与这一节诗中的意象联系起来，鸟鸣也就不单单诉诸声觉了，它因竹节而生长，而青翠；因云山小路而氤氲，而柔长；因溪边的梦而飘渺，而波光粼粼。
诗人就是这样通过感觉之间的不易察觉的断裂，巧妙的建构一种间隙（隙组词），很微小，足够去逻辑，却不足够造成断崖，因为诗人将这一切意象都编织在一幅画中，一幅山水画中。读者不是读诗，而是在观山水，鸟鸣时隐时显的山水。
诗人构建留白的第三种手法是用精干的词语构建意境，激发遐想。用词凝炼，以一当十，当百，几十个子，字字金句。诗人的短诗中不乏这样的佳作。《灯影》一诗的凝炼，就是这种手法的最好例子。简洁飘逸的三两意象，工笔描出一幅画。而“挽”、“藏”、“起伏”这三个动词也推敲的无可指摘。“风，挽不住一滴水声”，遐思无限，浮想联翩！
诗，是忌讳写满的。有留白，才释放遐思，才有余韵。所以，在此化用山子影老师的诗句，诗人需要创建留白的空间，让读者想象白色以外的白。

        回帖奖励 中国诗歌网
@ 关于“挤韵”之说
        在诗友回帖留评中，常见“挤韵”一词，其意即在一句之中，有了韵脚的韵字，就不能在句里再用这个韵部的字。不然就犯了“挤韵”这种诗病，读来不美。
       这种“挤韵”之说，到底出于何典，笔者查询了语言学大师王力icon经典著作《汉语诗律学》，而此书并无“挤韵”之云。言及的有：
        1、出韵。“出韵是近体诗iconicon大忌……”
2,凑韵。“凑韵,就是因为押韵困难,勉强把某字凑        成一个的韵脚。……名家诗里很少有凑韵情形。”
3.倒字(涉倒韵)。“诗里的倒字是因为迁就韵脚或平仄的缘故。”如东西倒西东,东南倒南东。斗牛倒牛斗等等。
        4、重韵。“在一首诗当中，韵脚的字不能重复，不然就犯了重韵的毛病。”
        王力先生说及的“出韵”、“凑韵”、”倒字”、“重韵”，均指韵脚之忌，而所谓“挤韵”并非指韵脚之所忌。
        其实，在古今名家诗作中，其所谓的“挤韵”并不罕见。翻阅《唐诗三百首》，便见有不少的所谓“挤韵”。
        所以，此“戒挤韵”之说，概念不清，当属伪命题，实属修辞学问题，而作为评判今古之诗是否合律，则有失偏颇。2021.8.24 10：15

        收藏2021-7-4 06:38:19 中国诗歌网
@ 早读余光中《寻李白》
        在余光中《寻李白》这首自由诗中，有三行诗句写得极好：
“酒入豪肠，七分酿成了月光
余下的三分，啸成剑气
秀口一张，就半个盛唐”
        这是全诗中最光彩照人的笔墨，其诗情诗思抖擞、交融，语境透明，可谓妙笔生花，天赐好语，一字易它不得，写出充满情感的个人生命感悟。“七分”，“三分”，“半个”等数量词运用各呈其妙；“酿”，“啸”，“张”等动词堪称诗眼，是为雄奇骇俗之句。其中“秀口一张，就半个盛唐”句，笔力千钧，别有天地，正是对诗坛奇杰李白一生成就的评价。2021.7.3

       2021-4-26 06:14:30 中国诗歌网
@ 诗无达诂
        作者应该用清晰的意象表现要表达的含义，而不是自己试图用抽象的概念进行阐释。诗写感觉，我们的感觉不可言说，因为说出来的就可能是错的。如果诗歌被清晰、理性的解释，那就失去了诗歌存在的价值。这是理论的尴尬之处，同时也是存在的合理之处。此所谓“诗无达诂”，亦所谓“读者永远大于文本本身”。2021.4.26 06:12

        2021-4-25 21:01:18 中国诗歌网
@ 夜读杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
                    ———杜甫
        全诗由画面组成的诗歌意象。前两句，像儿歌，仅是画面的描写，并无出奇之处。内在韵律主宰着诗的结构。传统诗词的内韵一般是有规定性的，如绝句的第三和第四句。这首诗的第三行和第四行的一呼一吸的唱叹所创造的形而上意义，只有与读者的人生经历相结合才能领会。当然，这也许并不是杜甫的原意。从这首诗的第三行和第四行却可以看出杜甫作为伟大诗人的不同之处：伫立窗前，可以观看古今千秋之雪；乘船顺江而下，可直下东吴……诗人的自由心灵表现于“去”“留”之间，从容练达，充满自信。可是这些，尚未经世事的儿童能够理解吗？诗人在这首诗里，一定包含着生命的深层寓言。2021.4.25 20:56